Андреян Захаров (1761 — 1811)
Петербургская
биржа
Андрей Воронихин (1759-1814)
Горный институт В 1806
г. А. Н. Воронихин получил заказ на перестройку зданий Горного
кадетского корпуса (с 1833 г. — Горный институт), размешавшихся
на юго-западной оконечности Васильевского острова. Шесть старых
двухэтажных построек, которые он занимал, располагались параллельно
набережной Невы, прихотливо изгибаясь и образуя ломаную линию
разнохарактерных фасадов Зарождение
Абстрактного искусства Техника живописи различных мастеров
Учебник Глубина
цвета пиксельной графики
Карл Росси (1775-1849)
Михайловский
дворец
Здания министерств и арка
Главного штаба на Дворцовой площади
Александрийский
театр в Санкт-Петербурге
Василий Стасов (1769—1848)
Павловские казармы Василий Петрович
Стасов — один из немногих русских архитекторов, чье творчество связано и с Москвой,
и с Петербургом. Он родился в небогатой дворянской семье в Москве. Уже в четырнадцать
лет Стасов поступил на государственную службу сначала чертёжником, а позднее помощником
архитектора.
Искусство Древнего Царства По преданию, первый фараон I династии Менес (около
III тысячелетия до н. э.), объединивший Верхний и Нижний Египет, основал на правом
берегу Нила город Мемфис В эпоху Древнего царства (XXVIII—ХХШ вв. до н. э.)
Московские
триумфальные ворота в Санкт-Петербурге
Огюст
де Монферран - Исаакиевский собор
Архитектура Москвы
Осип Бове (1784—1834)
Реконструкция
Красной площади
Петровский (Большой)
театр
Триумфальные ворота в Москве
Иван
Мартос (1754—1835) Творчество скульптора Ивана Петровича Мартоса, воспитанника
Академии художеств, заслужившего право на поездку в Рим, принадлежит в основном
XIX столетию. Однако ещё в конце XVIII в. он создал ряд замечательных скульптур.
Доменико
Жилярди (1785—1845)
Университет
Здание
Опекунского совета в Москве
Дом Луниных
Константин
Тон - Храм Христа Спасителя
Медальер
Федор Толстой (1783—1873)
Орест
Кипренский (1782-1836)
«Портрет
мальчика А. А. Челищева»
«Портрет
Е. В. Давыдова»
«Портрет девочки
в маковом венке»
«Портрет Е. С. Авдулиной»
«Портрет
А. С. Пушкина»
Василий
Тропинин (1776—1857)
Сильвестр Щедрин
(1791-1830) Сильвестр Феодосиевич Щедрин вырос в среде художников. Его отец,
Феодосии Фёдорович, был скульптором, а дядя, Семён Фёдорович, - пейзажистом. В
девять лет Щедрин поступил в Академию художеств. Восхищение городскими видами
итальянца Каналетто, которые он видел в Эрмитаже, а также, вероятно, влияние дяди
определили выбор будущего живописца — он стал пейзажистом.
«Новый
Рим. Замок Святого Ангела»
«Набережная
Мерджеллина в Неаполе» и цикл «Террасы на берегу моря»
Карл
Брюллов (1799-1852) Карл Павлович Брюллов ещё студентом имел репутацию молодого
гения. Позже, когда художник стал знаменитым, его прозвали Великим Карлом. Мастер
сумел найти золотую середину между господствовавшим в академической живописи классицизмом
и новыми романтическими веяниями.
«Итальянский
полдень»
«Всадница»
«Графиня
Ю. П. Самойлова, удаляющаяся с бала с приёмной дочерью Амацилией Паччини»
«Последний
день Помпеи»
«Портрет Н. В. Кукольника»
Александр
Иванов (1806-1858) Александр Андреевич Иванов родился в Петербурге в семье
профессора. Академии художеств, который и стал его наставником в искусстве. Уже
первая крупная работа восемидесятилетнего живописца на сюжет из «Илиады» Гомера
— «Приам, испрашивающий у Ахиллеса тело Гектора» (1824 г.) — показала, что он
в совершенстве усвоил академическую манеру живописи.
«Явление
Христа Марии Магдалине»
«Явление
Христа народу»
«Аппиева дорога»
Знакомство
с Гоголем
Павел Федотов
(1815-1852) Павел Андреевич Федотов, основоположник совершенно нового для
России жанра бытовой сатирической картины, родился в Москве в семье отставного
офицера. По желанию отца он окончил Первый Московский кадетский корпус и отправился
в Петербург. В свободные от службы часы юный прапорщик посещал рисовальные классы
Академии художеств и залы Эрмитажа, где выставлялись жанровые картины голландских
мастеров XVII в.
«Следствие
кончины Фидельки»
«Свежий кавалер»
«Сватовство
майора»
«Вдовушка»
«Анкор,
ещё анкор!»
Алексей
Венецианов и его школа
Стили
русского книжного орнамента Главным орнаментальным украшением средневековой
рукописной книги была, как правило, заставка. На протяжении XII—XIX вв. русские
книгописцы и живописцы выработали несколько последовательно сменявших друг друга
(а временами конкурировавших между собой) орнаментальных стилей.
Старовизантийский стиль
Чудовищный стиль
Нововизантийский стиль
Старопечатный
стиль
Балканский стиль
Гуслицкий стиль
Средневековый
русский книжный переплет В Древней Руси и Московском государстве переплётом
для книг служили деревянные доски — крышки. Доски обтягивались кожей, на которой
горячими металлическими клеймами оттискивались орнаментальные рисунки, а иногда
и сложные многофигурные композиции. Например, переплётчики Московского Печатного
двора ставили свой «фирменный знак» — клеймо с изображением битвы между львом
и единорогом, которое заключено в круговую надпись. Порой на тиснёные рисунки
наносили позолоту.