Архитектура
Санкт-Петербурга первой половины XVIII века
Доменико
Трезини (около 1670—1734)
Летний
сад. Санкт-Петербург
Архитектура
Москвы первой половины XVIII века В конце XVII в. в московской архитектуре
появились постройки, соединявшие российские и западные традиции, черты двух эпох:
Средневековья и Нового времени. В 1692— 1695 гг. на пересечении старинной московской
улицы Сретенки и Земляного вала (Земляной вал - старинная система оборонительных
сооружений; в 1683-1742 гг. был таможенной границей Москвы). Адриан
Браувер (1605 или 1606-1638) Адриан Браувер был сыном живописца-протестанта
из фламандского городка Ауденарде. В 1621 г. он переселился в голландский город
Харлем, где сначала учился художественному ремеслу у портретиста Франса Халса,
а с 1627 г. стал работать самостоятельно. В 1631 г. он переехал в Антверпен и
был принят в гильдию Святого Луки.
Иван
Зарудный - Церковь Архангела Гавриила (Меншикова башня)
Дмитрий
Ухтомский - Колокольня Троице-Сергиева монастыря Италия
в эпоху возрождения Культура христианской эпохи
Дмитрий
Ухтомский - Красные ворота в Москве
Франческо Бартоломео
Растрелли (1700-1771)
Во времена Елизаветы Петровны в русской архитектуре
расцвёл стиль барокко. Его главным представителем был итальянец по происхождению
Франческо Бартоломео Растрелли, получивший в России более привычное для русского
уха имя Варфоломей Варфоломеевич. Вместе с отцом, скульптором Бартоломео Карло
Растрелли, он приехал в Петербург в 1716 г. и состоял на службе у русских монархов
с 1736 по 1763 г. Важнейшие его проекты осуществлены в царствование Елизаветы.
Для неё в 1741 — 1744 гг. Растрелли построил в Санкт-Петербурге, у слияния рек
Мойки и Фонтанки, Летний дворец (не сохранился).
Зимний
дворец
Екатерининский (Большой) дворец
Дворец
М. И. Ворониова в Санкт-Петербурге
Архитектура Санкт-Петербурга
второй половины XVIII века
Александр
Кокоринов, Жан Батист Мишель Валлен-Делаллот. Академия художеств в Санкт-Петербурге
Академия художеств Создать в России
Академию художеств, в которой могли бы учиться живописцы, скульпторы, архитекторы
и которая стала бы центром распространения искусств, задумал ещё Пётр I. Этот
замысел осуществила его дочь Елизавета в конце своего царствования. Академия трёх
знатнейших художеств была основана в 1757 г. в Петербурге. Первоначально она не
имела собственного здания и размешалась в доме её первого президента графа Ивана
Ивановича Шувалова (1727—1797). Строительство здания Академии художеств было начато
и завершено уже при императрице Екатерине И.
Антонио Ринальди
Павильон «Катальная горка»
Китайский
дворец
Мраморный дворец
Юрии
Фельтен - Чесменская церковь
Иван
Старов - Таврический дворец
Николай
Львов (1751—1803 или 1804)
Джакомо
Кваренги (1744—1817) Джакомо Кваренги (1744—1817), итальянец по происхождению
и поклонник римских древностей, был последовательным представителем палладианства.
Строгий классицистический стиль его произведений нравился Екатерине II. Кваренги
возвёл в Петербурге Эрмитажный театр (1783—1787 гг.), здание Академии наук (1783—1785
гг.), Ассигнационный банк (1783— 1788 гг.), Смольный институт благородных девиц
(1806— 1808 гг.) и другие постройки.
Чарлз
Камерон (40-е гг. XVIII в. -1812)
Василий
Баженов, Винченцо Бренна - Михайловский (Инженерный) замок
Архитектура
Москвы второй половины XVIII века
Архитектура
Царицыно
Василий Баженов - Дом П.
Е. Пашкова
Матвей Фёдорович Казаков
(1738—1812)
Бартоломео
Карло Растрелли (1675—1744)
Памятник
Петру I
Императрица Анна Иоанновна
с арапчонком
Федот Иванович
Шубин (1740— 1805) Федот Иванович Шубин (1740— 1805), очень популярный скульптор,
выполнял множество заказов. В 1773 г. он был избран в члены Академии художеств.
Среди его работ особенно привлекательны женские образы. В портрете М. Р. Паниной
(середина 70-х гг.) уже стареющая, но ещё красивая женщина, гордая и независимая,
представлена в простом домашнем платье, украшенном бантом и кружевами.
Михаил
Козловский - Бдение Александра Македонского
Памятник
А. В. Суворову
Феодосии
Фёдорович Щедрин (1751 — 1825)
Памятник
Петру I в Санкт-Петербурге
Живопись
первой половины XVIII века До начала XVIII столетия в русской живописи развивались
преимущественно иконописные традиции. По воспоминаниям современников, в России
в то время любые изображения принимали за иконы: нередко, приходя в дом чужеземца,
русские по обычаю кланялись первой попавшейся им на глаза картине.
Иван Никитич Никитин (1680 - около 1742)
«Портрет царевен Анны Петровны и Елизаветы
Петровны»
Андрей Матвеев
«Портрет супругов»
Иван Вишняков
«Портрете Сарры Фермор»
Алексей Антропов
«Портрете статс-дамы А. М. Измайловой»
Иван
Аргунов «Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме»
Антон
Лосенко «Прощание Гектора с Андромахой»
Гравюра
Самым доступным и распространённым видом изобразительного искусства в Петровскую
эпоху была гравюра. Гравюры отражали важнейшие события, служили своеобразными
учебными пособиями и иллюстрациями в книгах.
Федор Рокотов (1735 или 1736-1808)
«Портрет В. И. Майкова»
«Портрет
А. П. Струйской»
«Портрет В. И. Суровцевой»
Иван
Фирсов «Юный живописец»
Михаил Шибанов
«Празднество свадебного договора»
Дмитрий Левицкий (1735—1822)
Одновременно
с Рокотовым работал Дмитрий Григорьевич Левицкий, писавший самые разные портреты:
парадные, камерные, костюмированные, детские, семейные и т. д.
Левицкий
сначала учился на родине, в Киеве, у А. П. Антропова, а затем в Петербурге. Настоящий
успех и звание академика принёс ему парадный портрет архитектора А. Ф. Кокоринова
(1769—1770 гг.). Его герой воплощает идеал эпохи Просвещения: это творческая личность,
человек, осознающий свой долг и своё положение. Он мягким, но величественным жестом
указывает на лежащий перед ним план здания Академии художеств, одним из авторов
которого был.
«Портрет П.
А. Демидова»
«Портрет Г. И. Алымовой»
«Портрет
М. А. Дьяковой»
Фёдор
Алексеев «Вид Дворцовой набережной от Петропавловской крепости»
Государственный
Эрмитаж в Санкт-Петербурге Старейший и самый богатый художественный музей
России получил своё название от Малого Эрмитажа — павильона, пристроенного в 1764—1767
гг. к Зимнему дворцу архитектором Ж. Б. Валлен-Деламотом при участии Ю. М. Фельтена.
Императрица Екатерина II любила отдыхать здесь в кругу своих приближённых (франц.
ermitage — «уединённое место»).
Владимир
Боровиковский (1757-1825)
«Портрет
М. И. Лопухиной»
«Портрет А. Б. Куракина»
«Портрет
сестёр А. Г. и В. Г. Гагариных»
Живопись В 1862 г. Совет
Санкт-Петербургской академии художеств принял решение уравнять в правах все
жанры, отменив главенство исторической живописи. Золотую медаль теперь присуждали
независимо от темы картины, учитывая только её достоинства. Однако «вольности»
в стенах академии просуществовали недолго.
Василий
Григорьевич Перов вначале учился в Арзамасской школе живописи, а потом поступил
в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. В 1861 — 1862 гг. появились
одно за другим три жанровых полотна, сделавших Перова самым популярным художником
60-х гг. За «Проповедь в селе» (1861 г.) Академия художеств присудила ему Большую
золотую медаль, которая давала право на заграничную поездку.
Василий
Григорьевич Перов «Охотники на привале» Жанровые картины охотничьей серии
Перова свободны от серьёзной идейной или социальной нагрузки.
Бытовой жанр
Передвижников
Иван Крамской
(1837-1887) Путь Ивана Николаевича Крамского в искусство характерен для разночинца:
он родился в маленьком городе Острогожске в семье мелкого чиновника, закончил
четырёхклассное училище, был переписчиком, подмастерьем иконописца, ретушёром
у фотографа; наконец приехал в Петербург и поступил в Академию художеств.