Архитектура
Скульптура
Раньше, чем в архитектуре и живописи, новые художественные искания наметились
в скульптуре, и прежде всего в пизанской школе, основателем которой был Никколо
Пизано (около 1220 — между 1278 и 1284). Он родился на юге, в Апулии, но, работая
в Пизе, так сроднился с городом, что получил прозвище Пизано, с которым вошёл
в историю итальянского искусства. Его творчество развивалось под влиянием античной
традиции, он, несомненно, изучал скульптурное оформление позднеримских и раннехристианских
саркофагов. Шестигранная мраморная кафедра (в христианском храме возвышение, с
которого произносятся проповеди) (1260 г.), выполненная им для баптистерия (в
христианской архитектуре сооружение, в котором совершается таинство крещения)
в Пизе, стала выдающимся достижением ренессансной скульптуры и повлияла на её
дальнейшее формирование.
Скульптор
Джованни Пизано
Живопись
Одним из самых ценных источников сведений о жизни и творчестве итальянских художников
Возрождения служит внушительный труд «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев,
ваятелей и зодчих» (1550 г.), принадлежащий перу Джордже Вазари (1511 — 1574),
итальянского архитектора, живописца и историка искусства. Первое жизнеописание
в книге Вазари посвятил Чимабуэ (настоящее имя Ченни ди Пепо; около 1240 — около
1302), которого он назвал родоначальником нового итальянского стиля живописи.
Чимабуэ был знаменит во Флоренции как мастер торжественной алтарной картины и
иконы. Сопротивление материалов
Изгиб. Классификация видов изгиба. Внутренние силовые факторы при изгибе Внутренние
силовые факторы при изгибе
Фреска,
синопия, картон
Фреска Джотто ди
Бондоне "Поцелуй Иуды"
Живописец
Симоне Мартини К кругу Дуччо принадлежал Симоне Мартини (около 1284—1344),
крупнейший и изысканнейший мастер сиенской живописи XIV в. Он увлекался светской
позднеготической культурой, рыцарской поэзией, французской миниатюрой. Симоне
Мартини работал в Сиене, Ассизи, Неаполе, а в последние годы жизни — при папском
дворе в Авиньоне, где стал другом Петрарки.
Братья
Лоренцетти
Искусство
России
В конце XVII в. в московской архитектуре появились
постройки, соединявшие российские и западные традиции, черты двух эпох: Средневековья
и Нового времени. В 1692— 1695 гг. на пересечении старинной московской улицы Сретенки
и Земляного вала (Земляной вал - старинная система оборонительных сооружений;
в 1683-1742 гг. был таможенной границей Москвы).
На рубеже XVII и XVIII
вв. в России закончилось Средневековье и началось Новое время. Если в западноевропейских
странах этот исторический переход растягивался на целые столетия, то в России
он произошёл стремительно—в течение жизни одного поколения.
Архитектура
Москвы первой половины XVIII века В конце XVII в. в московской архитектуре
появились постройки, соединявшие российские и западные традиции, черты двух эпох:
Средневековья и Нового времени. В 1692— 1695 гг. на пересечении старинной московской
улицы Сретенки и Земляного вала (Земляной вал - старинная система оборонительных
сооружений; в 1683-1742 гг. был таможенной границей Москвы).
Франческо
Бартоломео Растрелли (1700-1771)
Зимний
дворец Во времена Елизаветы Петровны в русской архитектуре расцвёл стиль барокко.
Его главным представителем был итальянец по происхождению Франческо Бартоломео
Растрелли, получивший в России более привычное для русского уха имя Варфоломей
Варфоломеевич. Вместе с отцом, скульптором Бартоломео Карло Растрелли, он приехал
в Петербург в 1716 г. и состоял на службе у русских монархов с 1736 по 1763 г.
Важнейшие его проекты осуществлены в царствование Елизаветы. Для неё в 1741 —
1744 гг. Растрелли построил в Санкт-Петербурге, у слияния рек Мойки и Фонтанки,
Летний дворец (не сохранился).